[nettime-lat] EAF - POINT BLANK

[Silvestre Byrón <eaf_underground@yahoo.com.ar>]

             EAF/Portfolio – 2a Ed. Aumentada
              POINT BLANK/ALFABETO DEL DIABLO
            Su estreno en www.canalcorto.com  

      Por las características de su producción, un
telefilm resuelto en tres bloques, "Point
Blank/Alfabeto del diablo" se convertiría en otra
realización paradigmática del equipo Filmoteca. Algo
así como un cine del esplín. Tres relatos de temática
urbana sobre el aburrimiento y la angustia existencial
condensados en una puesta en escena al estilo Max
Reinhardt, haciendo Kammerspiel argentino.-

     POINT BLANK/ALFABETO DEL DIABLO. (Filmoteca, 1972
– EAF, 2002). Intérpretes: Gustavo Riha, Mario
Barberis, Alba Fernández, Bettina Abril, Jorge Coscia,
Beatriz Mudra y José Mudra. Dirección: Silvestre
Byrón.

Hay dos "Point Blank". La de John Boorman (1967) sobre
libro de Donald E. Westlake y Alexander Jacobs con Lee
Marvin, y la de Matt Earl Beesley (1997) sobre guión
de Jim Bannon con Mickey Rourke. El subtítulo también
fue utilizado por la televisión. "Devil’s Alphabet"
(1987) de Ben Bolt II con narración de Charles Aidman
es un episodio de "The Twilight Zone". También hay un
VG llamado "Point Blank".

               POR QUÉ POINT BLANK

JUSTIFICACIÓN HISTÓRICA: Producido en un momento
histórico muy particular, el filme es un intento de
estructurar, como telefilm, una cierta narración
“suspenso” que resulta totalmente atravesada, para el
espectador contemporáneo, por los extraños presagios
de aquella época, que luego resultaría tan negra como
la historia que se intenta narrar.

JUSTIFICACIÓN TEÓRICA: El filme trabaja en el límite,
y por eso la interroga, de la estructura experimental.
Cerca del cine “bizarro”, el filme puede ser utilizado
para una indagación acerca de las configuraciones de
la narración a partir de la utilización de tópicos de
“género”. ¿Cuáles son las funciones de los mismos?,
¿cómo vehiculizan las significaciones?, son algunas de
las preguntas posibles.
Ricardo Parodi 

Pese a treinta años de permanencia en pantalla, es
poco lo que se ha escrito sobre "Point Blank/Alfabeto
del diablo". Apenas se ha documentado su itinerario a
lo largo de tantos programas en el circuito de
exhibición. Es mínimo lo consignado por "Transgresión"
una crónica que apenas registra veintiséis líneas en
cinco párrafos sobre la película:

“Mientras tanto, en Filmoteca estábamos con el rodaje
de otro mediometraje, mi «Point Blank». Aquí se
integró una plantilla de actores del teatro
independiente: José Mudra, Mario Barberis, Bettina
Abril, Beatriz Mudra, Alba Fernández y el joven
Gustavo Riha, el único menor de edad.

“También estaba Jorge Coscia, en los albores de su
carrera. Muy posteriormente se haría famoso por sus
películas «Sentimientos» y «Chorros», muy celebradas.
Particularmente con «Cipayos». Coscia ingresaría no
sólo al ‘gran cine’ de la industria, sino a la
trayectoria internacional. Treinta años después llegó
a ser director del INCAA, el poderoso Instituto
Nacional de Cinematografía y Arte Audiovisuales. Pero
en el 72, era uno de los mejores colaboradores de
Filmoteca.

“El elenco incluía a un veterano, a Luis Marinaro.

“Fue un rodaje perfecto y armónico. El telefilme, en
tanto modelo complementario de «Campos Bañados de
Azul», tenía mucho más presupuesto y estaba mucho más
elaborado aún. Trataba sobre el tedio y la soledad en
la gran ciudad y registraba el tonismo social y
psicológico de la época en términos de estricto drama
y en la estética del Kammerspielfilm, con mucho
‘realismo metafísico’.

“La ironía de este rodaje es que el elenco original
debió ser el mismo de «Campos Bañados de Azul», pero
la muerte de Abel Darío (actor-productor) postergó
todo y aquel elenco se dispersó. Como nota
sentimental, en el tercer bloque de «Point Blank»
aparece una fotografía de Abel Darío. Era un modo de
lograr que, pese a la muerte, pudiera
-emblemáticamente- tomar parte del proyecto que tanto
le interesara”.
Silvestre Byrón. Transgresión. (EAF/Liber, 2002).

El propósito de este htm consiste en completar esos
vacíos de información. Por lo tanto el texto se
desdobla en La película y Su actualización. Se
advierte que las informaciones comprenden un
seguimiento del período 1985-2002.

                      LA PELÍCULA

FUNCIÓN 99
Presentada por Jorge Oliva, consiste en una muestra de
la producción Filmoteca en el Museo Municipal del Cine
Pablo Cristián Ducros Hicken el 22 de octubre de 1985.
En copias nuevas se exhibe el segundo acto de Campos
Bañados de Azul, cortos de Adelma Martín y, fuera de
programa, los tres bloques de Point Blank/Alfabeto del
diablo.
AF.DOC; EAF/Portfolio, 2000.


ATC. Nuestro Cine
Producido por Dinka Cvitanic y Santiago Johnson, con
la coordinación de producción a cargo de Alberto
Augello, Point Blank, procesado por Metrovisión en
U-Matic, se presentó el 27 de agosto de 1987 en el
programa Nuestro Cine. Homenaje al Cine Argentino
(ATC), conducido por Rubén Aldao y la participación
del crítico invitado Salvador Sammaritano. El
compromiso era poner un bloque de diez minutos en el
aire. Se programó para esto el primer relato de Point
Blank. Con todo, el bloque estuvo en pantalla apenas
tres minutos y cuarenta y cinco segundos. Según
criterio de la producción, resultaba inconveniente
emitir algo “tan fuerte” durante el Horario de
Protección al Menor. Una presunción de homosexualismo
en el relato decidió el corte. 
ATC significó la llegada del primer telefilm a un
medio tantas veces postergado como la televisión y un
concreto caso de censura de hecho.
Archivo Filmoteca


SILVESTRE BYRON
Una importante cesión de telefilmes experimentales
tuvo lugar durante octubre último entre el Archivo
Filmoteca que regentea Silvestre Byrón y el Complejo
Cultural Museo de Telecomunicaciones de Buenos Aires.
Los registros cedidos, todos originales, datan de los
años ‘71 a ‘73. Integran ese paquete, “Point Blank”,
“¿Dónde estará Vampirella?”, “El último corto”,
“Chicas de Flores” y “Campos bañados de azul”, filme
este último que acaba de lograr en el V Concurso
Nacional de Cine Independiente en super 8 celebrado en
Cipolletti, un párrafo especial del jurado “por la
vigente originalidad de su planteo cinematográfico”.
Sin cortes # 54. Nov-dic 1987.

DARÁ COMIENZO HOY EL ENCUENTRO 
DE CINE Y VIDEO INDEPENDIENTE
Tal como ya fuera adelantado, se realizará durante
este fin de semana el encuentro de Cine y Video
Independiente, bajo la organización de la Dirección
Municipal de Cultura y UNCIPAR (Unión de Cineastas de
Paso Reducido), en el Teatro Auditorium.
Las dos jornadas (sábado por la tarde y domingo por la
mañana) prevén la proyección de alrededor de ocho
horas en total, con las películas seleccionadas en el
Festival de Villa Gesell, que tuviera lugar en la
ciudad homónima hace unos meses.

PANTALLA ABIERTA
Finalmente cabe destacar que el Encuentro entre Cine y
Video Independiente, se realizará en el marco de una
convocatoria a cineastas locales y regionales, para
una proyección de pantalla abierta, en los rubros del
Súper 8, video, 16 mm ó 35 mm.
Por otra parte, la nómina de las películas
participantes en las dos jornadas del Encuentro es la
siguiente:
......
“Alfabeto del Diablo Actos I , II y III de Silvestre
Byron, en Super 8.
“Programa con Adelia Martín” (sic) de Silvestre Byron,
en Super 8.
......
Concordia. Concordia, Entre Ríos. Julio 16/88. 


SILVESTRE BYRON
Archivo Filmoteca, que regentea en Buenos Aires
Silvestre Byrón, acaba de completar una casete de
video titulada “Proyecto Experimental: 90 Minutos de
‘Underground’ Argentino”. Se trata de una selección de
títulos rodados entre 1971 y 1987 con los siguientes
filmes: “Campos Bañados de Azul” (recientemente
premiado en la Semana Baires), “¿Dónde estará
Vampirella?”, “Chicas de Flores”, “Point Blank”, “29
segundos de cine absoluto”, “Una telaraña en las
pupilas”, “En el Mundo de la luz” y “Experimental”. La
realización técnica de este video estuvo a cargo de
Marcos de la Fuente.
Sin cortes # 57. May-jun 1988.


Point-Blank 25 años después
Antes que ningún otro; antes del Super-8 y mientras el
cine comercial argentino se debatía entre el falso
intelectualismo de la llamada generación del 60,
películas de Torre Nilsson o de Enrique Carreras, el
cineasta independiente Silvestre Byrón llevó a cabo
una obra tan importante históricamente que su
referencia resulta insoslayable. Point-Blank, el
Alfabeto del Diablo (1972) es uno de los films más
destacados. Una diégesis fragmentada, donde se mezclan
lo siniestro y lo oculto, todo enmarcado en un período
histórico muy particular (el período previo a las
elecciones que llevaría el poder a Héctor Cámpora)
componen este intento experimental de narración.
Boletín Museo Nacional de Bellas Artes. Mayo 1997. 

POINT BLANK, 25 AÑOS DESPUÉS
CÓMO LA HICIMOS
1972. Pensada como un telefilm experimental que
complemente a Campos Bañados de Azul (Filmoteca, 1971)
esta producción debía alternar con tres relatos con
ambientes y circunstancias diferentes. Así se arribó a
la posibilidad de crear climas distintos, tensiones
dramáticas y sensaciones encontradas. Esto demandó
doce días de trabajo. Tres de rodaje con actores más
uno para planos detalle y otro para títulos; seis para
el armado de los originales y un séptimo para la
edición final; por último, otra jornada para imprimir
el sonido.
Según registros del Archivo Filmoteca A/I, éstas
fueron las fechas de Point Blank: 
-Rodaje del tercer bloque el 22 de enero en el
estudio; montaje de 41/53 el 4 de abril y de 38/54 y
65 el 10 del mismo mes.
-Rodaje del segundo bloque el 5 de febrero en el
estudio; montaje de 46/67 el 4 de abril y de 1/45 el
10 del mismo mes.
-Rodaje del primer bloque el 12 de marzo en
exteriores; montaje el 9 de abril.

NOTAS AL 5 DE JULIO DE 1997 EN IMAGEN/CENTRO DE TEORÍA
-El guión literario se registró con el No 118.702 -
6/8/71 en el Registro Nacional de la Propiedad
Intelectual renovándose desde entonces.
-La producción insumió un presupuesto de $ 100,00 (Ley
18.188/69)
-Dado que un intérprete del primer bloque era menor de
edad, su padre, el señor Juan Francisco Riha, firmó un
documento legal el 23/2/72 autorizando a su hijo
Gustavo David de quince años a filmar en Filmoteca
reservándose el derecho de asistir a los rodajes. Suyo
es el Ford Falcon que se ve en la película.
El sonido se imprimió el 28 de mayo. Para entonces
Luis Marinaro encaró la dirección artística de esta
etapa. Con Daniel Gómez y Jorge Barba, no acreditados
en títulos, se completaron los diálogos. La música
comprende el primer y segundo movimiento de Idilio de
Leos Janacek. En la versión videográfica de Proyecto
Experimental: noventa minutos de underground argentino
(1988) se incluyó el fox-trot Oriental moonlight
interpretado por Roberto Firpo en el tercer bloque (la
escena del cine Real).
-Utilizando los decorados del segundo y tercer bloque,
el 7 de marzo se rodó el corto Musidora/Los Años
Dorados con Adelma Martín en uno de los pocos
emprendimientos de Filmoteca en colores.
-El fragmento que se ve en el tercer bloque con
Chaplin pertenece a Sunnyside/Carlitos al sol (First
National, 1919), muy rara de ver en Buenos Aires.
Cuando se estrenó el guión se ignoraba la existencia
de Point Blank/A quemarropa (Bernard-Winkler-Metro,
1967) dirigida por John Boorman. Nuestro título
completo fue siempre: Point Blank/El alfabeto del
diablo (Filmoteca, 1972).
-No hay una fecha específica de estreno. En Rosario,
Santa Fe, se estrenó el 18 de junio en el Auditorio de
la Fundación Astengo. Su presentación en Buenos Aires
fue el 23 de mayo de 1973 en la Escuela Panamericana
de Arte. Se la anunció como “un telefilm abierto,
nocturno y glacial que indaga en nuestras angustias a
través de la violencia implícita de una autopista, la
liberación por el incesto y el vacío de algunos
destinos”, circulando hasta 1976. Salvándolo de la
“muerte química” fue restaurado en 1985 y actualizado
en soporte vídeo. Pese a una carrera de un cuarto de
siglo circulando, Point Blank nunca obtuvo nominación,
premio o mención de ningún jurado.
Interpretan Point Blank: Gustavo Riha, Mario Barberis,
Alba Fernández, Bettina Abril, Jorge Coscia, Beatriz
Mudra y José Mudra; dirección artística: Vicente
Franta.
Imagen/Archivo Integral - Extensión Archivo Filmoteca
1997.-


FUNCIONES DE DESPEDIDA
Sábado 5 de julio a las 17 Hs.
Point Blank, de Silvestre Byrón, 1972.
Programa Imagen. Julio 1997.


MUESTRA DE VIDEO ARTE ARGENTINO 
PRESENTA EL “JUAN DE SALAZAR”
EL CICLO INCLUYE CINE EXPERIMENTAL 
Comenzó ayer y continúa hoy una muestra de video arte
y cine experimental argentino, que se lleva a cabo en
el Centro Cultural de España Juan de Salazar, como
parte de la programación del Mes Iberoamericano,
organizado por la Agencia Española de Cooperación
Internacional (AECI) y el mencionado centro, dedicado
este año a la Argentina.
Con la presencia del cineasta y videasta experimental
Claudio Caldini, coordinador de la muestra, esta
noche, a partir de las 21:30 en el espacio de Tacuarí
745, se presentará una selección de cine experimental
argentino, realizado en Super 8 y 8 mm, entre los años
1972 y 88, pasadas a video.
Los títulos que se verán hoy son Point Blank -
Alfabeto del diablo, de Silvestre Byron, 1972, de 10
minutos de duración, en blanco y negro; Sonrisa del
más acá, de Horacio Vallereggio, 1975, de 12 minutos,
color; Autogeografía, de Marta Minujin, 1976, 10
minutos, blanco y negro; Vadi-samvadi, de Claudio
Caldini, 1981, 7 minutos, color, y A Dios, de Narcisa
Hirsch, 1988, 20 minutos, color.
ABC. Asunción, Paraguay, septiembre 25/97.

MAM
A partir del próximo domingo, el Museo de Arte Moderno
ofrecerá un ciclo de cine experimental presentado por
Claudio Caldini.
En el comienzo se exhibirán tres films de Silvestre
Byron: “Campos bañados de azul” (1971), “Point Blank
-alfabeto del diablo” (1972) y “Las chicas de flores”
(1973)
Con austeridad y precisión, Byron realizó sus ensayos
de puesta en cuadro de breves relatos donde la ironía
señala aspectos oscuros de sus personajes en
acentuados primeros planos. El tiempo cinematográfico
dilatado, profundiza en la dimensión metafísica de lo
narrado. Los comienzos del film sonoro, el claroscuro
y la estética del film underground se recombinan para
formar una síntesis única dentro del cine experimental
argentino.
La Nación/Vía Libre. Buenos Aires, octubre/2 al 8/97.

Point Blank/Alfabeto del diablo (1972)
Intérpretes: Gustavo Riha, Mario Barberis, Bettina
Abril, Jorge Coscia, Alba Fernandez, José Mudra,
Beatriz Mudra.
Arte: Vicente Franta.
Un telefilm nocturno y glacial que indaga en nuestras
angustias desde la violencia de una autopista, la
cuestión existencial y el vacío. 

Programa Ciclo de Cine Experimental. Museo de Arte
Moderno. Octubre 5/97.

AUDITORIO. Octubre 97
Domingo 5, 18 hs.
Silvestre Byrón
Campos bañados de azul (1971-87)
Point Blank - Alfabeto del diablo (1972)
Vampirella (1971)
Las chicas de Flores (1973)
Lirismo, crueldad e ironía integran estos relatos
breves, a la vez ensayo teórico de un nuevo género: el
telefilm. Primeros planos acentuados por el
claroscuro, síntesis de los comienzos del cine sonoro
y la estética “underground”, única dentro del cine
experimental argentino.
Se exhibirán videos con la presencia del autor.
Folleto Museo de Arte Moderno. Octubre 1997.

                   LA ACTUALIZACIÓN

Esta segunda parte comprende información sobre
imágenes de Point Blank en otros programas. El
concepto de actualización no comprende el sentido
técnico de pasaje de un soporte a otro. Como una
cuestión de formato. CD-Rom, DVD. O de “mcluhanismo”.

Actualizar aquí supone la resignificación de la
imagen. Algo independiente de todo soporte.
Resignificación, a su vez, atiende al modo en que cada
toma, plano y secuencia del telefilm genera nuevas
conexiones en el cerebro de su espectador.
Hasta la temporada 2001, cinco fueron las
oportunidades en que Point Blank fue actualizada de
este modo... Con algo de revival y remake. 


ANTOLOGÍA FANTASMA (1998) 40 min.
Dirección: Claudio Caldini. 
Edición: Federico Ransenberg.
Producción: Narcisa Hirsch
Fragmentos de: Marielouise Alemann, Silvestre Byrón,
Jorge y Laura Honik, Horacio Vallereggio, Juan
Villola, Narcisa Hirsch y Claudio Caldini.
El cine experimental argentino producido durante la
década del ‘70 fue una búsqueda heterogénea, inspirada
por la necesidad de renovar la percepción audiovisual,
la narración y los procedimientos técnicos. Cuerpo y
acción frente a la cámara, actuación de la cámara. Una
recopilación parcial y provisoria, realizada en
colaboración con estudiantes del Centro de
Investigación y Experimentación en Cine y Video
(CIEVYC). Incluye una entrevista al poeta y editor
Miguel Grinberg.
Programa Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.
Noviembre 18/99.
* Se intercala el primer bloque de Point Blank. 

SCENES OF THE RARE, PORN-O AND CRUEL
Realizador: Silvestre Byrón
Edición: Jorge Pallares 
Producción: EAF (2000) 
Corpo-Video EAF (2001).
* Se intercala un corte del tercer bloque de Point
Blank.

THE DIVA AND THE FALCON
GOTHIC TRAGEDY IN A MONTEVIDEO TOWN
Realizador: Silvestre Byrón
VTR: Pol Lorenzo
Edición: Jorge Pallares
Intérpretes: Carolina Touceda
Producción: EAF-El Angel Blanco (2001)
Corpo-Video EAF (2001).
* Como un signo óptico se incluye el cuchillo del
segundo bloque.

FILMOTECA PUNCH
Realizador: Silvestre Byrón
Edición: Jorge Pallares
Producción: EAF-El Angel Blanco (2001)
Producción Original EAF (2001).
* Material inédito. Fotos fijas, escenas.

              PROJECT5: REMASTERIZACIÓN
     A diferencia de otras producciones de
Filmoteca-Archivo Filmoteca, "Point Blank" nunca fue
reeditada. Aunque resignificadas como objeto de
revival y de remake, por Mariela Gargano y Federico
Ransenberg, sus imágenes se conservaron según la
compaginación original de 1972. Remasterizado por
Jorge Pallares acorde al carácter conservacionista del
PROJECT5, el telefilm ingresó a Una bolsita de
pus/Telecine. Target: la vía móvil de la Red. Su
estreno en Canalcorto.com.
                            EAF/2002.-
Texto completo en www.geocities.com/eaf_underground



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